М., Институт востоковедения РАН, 2001. 192 с., ил.

Издание книги A.K. Сверчевской (отв. ред. С.Н. Утургаури) приурочено к 100-летию со дня рождения всемирно известного турецкого поэта, прозаика и драматурга.

Исследование основано на материалах "Российского государственного архива социально-политической истории" (РГАСПИ), в котором хранятся документы Коммунистического университета трудящихся Востока (КУТВ) ¹ и "Российского государственного архива литературы и искусства" (РГАЛИ). A.K. Сверчевская первой открыла папки с хранившимися в них "назымовскими" документами, и именно это помогло ей "увлекательно рассказать о восемнадцати годах московской жизни Назыма Хикмета и о судьбе его большого творческого наследия, раскрыть неизвестные ранее факты яркой жизненной и творческой биографии поэта.

В каждом туркологическом труде, где излагается биография Назыма Хикмета, обязательно упоминается, что в свой первый приезд в Москву он учился в КУТВе, однако при этом не приводится никаких конкретных данных, связанных с его учебой. В главе "Впервые в Москве (1921-1924)" A.K. Сверчевская приводит документы (различные университетские анкеты, в том числе анкета, собственноручно заполненная Хикметом по-французски, "Студенческий билет N 475", "Протокол заседания Мандатной комиссии"), которые позволяют установить, что Назым Хикмет был направлен в КУТВ Коминтерном; был зачислен туда в мае 1922 г.; успешно учился и после двухлетнего пребывания в Университете (такова была программа обучения) был направлен на работу в Восточный отдел Коминтерна ² . Подтвержден и факт его первой женитьбы. В одной из анкет в графе "Семейное положение" он написал: "Женат. Жена -20 лет". Рассказ об этом факте биографии поэта A.K. Сверчевская дополняет его стихотворением "Великан с голубыми глазами" (пер. Д. Самойлова), которое, как оказалось, имеет прямое отношение к этому событию.

Глава содержит и другие интересные детали биографии Хикмета, показывающие, что не только университетские занятия заполняли его жизнь. Он председательствовал в созданном при КУТВе Интернациональном клубе; написал для турецкого драмкружка трехактную пьесу "28 января" (текст ее не сохранился, но в книге приводится рецензия на спектакль, поставленный на сцене Каляевского районного клуба); участвовал в публичных поэтических выступлениях с чтением своих стихов (однажды вместе с Маяковским в Большой аудитории Политехнического музея); посещал спектакли Таировского и Вахтанговского театров; увлекался режиссерским искусством Всеволода Мейерхольда, навсегда ставшего его кумиром.

Документы, хранящиеся в РГАЛИ, которые приводятся в главе "Назым Хикмет и театр "МЕТЛА" (1925-1928)", вместе с опубликованными воспоминаниями современников поэта тех лет и его собственными рассказами о 1920-х годах, дали основание A.K. Сверчевской назвать второе трехлетнее пребывание Хикмета в Москве "уникальной страницей" его биографии.

У Назыма Хикмета был свой театр, носивший название "МЕТЛА" ("Московская единая театральная ленинская артель"), для которого он писал пьесы и вместе с известным режиссером Николаем Экком занимался постановками. И хотя, как отмечает автор, театр не оставил ка-

стр. 191

кого-либо следа в истории советского театра 1920-х годов, он оставил след в творческой биографии Назыма Хикмета. Он написал для театра пять пьес, тексты которых считались потерянными. Работая в РГАЛИ, А.К. Сверчевская обнаружила описание содержания восьми из двадцати пяти картин спектакля "Кирпичики" - первой постановки театра, осуществленной по написанному Назымом Хикметом и Николаем Экком обозрению того же названия. В архиве обнаружен и полный текст (в рукописном и машинописном виде) одноактной пьесы Назыма Хикмета "Кто виноват?". В главе приводятся также интересные подробности о самом театре "МЕТЛА": его манифест, имена учредителей, состав труппы, репертуар театра, описание поставленных пьес и особенностей их постановок.

Читатель, который знает биографию Назыма Хикмета или, может быть, помнит его самого, вряд ли найдет для себя какие-то открытия в главе "Москва. Последние годы жизни (1951-1963)". В те годы, о которых идет здесь речь, имя Назыма Хикмета было на слуху. Многочисленные встречи с самой разной аудиторией, творческие вечера, издание поэтических сборников, театральные премьеры, поездки по стране и за рубеж - все, чем была наполнена жизнь поэта, находило отклик на страницах тогдашней печати. Думается, исследователю было не просто отобрать из моря публикаций тех лет то главное, что было в московской жизни поэта.

Представляется удачным решение автора книги начать главу с публикации записанного женой Назыма Хикмета Верой Туляковой рассказа о том, как он покидал Турцию, как в конце концов оказался в Москве. Затем следуют воспоминания о встрече тайно покинувшего Турцию поэта 29 июня 1951 г. в московском аэропорту Внуково, о его встречах с туркологами, о поэтическом вечере, где он читал свои стихи, о его московском доме. Заканчивается глава воспоминанием автора книги о горьком дне 3 июня 1963 г., когда не стало Назыма Хикмета.

Последняя глава книги - "К "биографии" пьес" знакомит читателя со всеми шестнадцатью назымовскими пьесами: от первой - "Череп", опубликованной в 1950 г., до последней - "Быть или не быть", увидевшей свет лишь в 1988 г. "Биографические" сведения, которые приводит автор о каждой пьесе, являются одновременно и сведениями об их различной сценической жизни. Впервые так подробно излагается драматическая судьба пьесы "А был ли Иван Иванович?", которая была поставлена в Московском театре Сатиры в 1957 г. Валентином Плучеком и после пятого представления снята по указаниям "сверху".

Заключают книгу "Отзывы на пьесы и спектакли", "Примечания", "Именной указатель", а также 31 фотография самого Назыма Хикмета и сцен из спектаклей московских театров. Оригинальные графические рисунки художника- оформителя А. Алтыбаевой (она же автор макета) органично сочетаются с содержанием книги.

ПРИМЕЧАНИЯ

¹ Был открыт в Москве в 1921 г. для обучения молодых коммунистов из стран зарубежного Востока.

² В Восточном отделе Назым Хикмет не работал, так как после КУТВа вернулся в Турцию.

Permanent link to this publication: